北京冬奥会专访：经验和敏锐的观察能力是关键

就本届世界杯的拍摄而言，首先，足球场馆的照明条件比其他室内赛事要好。 在高亮度的场合，无论是白天还是夜晚，相机的感光度都可以设置得较低，快门速度设置得较高。 同时，相对稳定的光源也可以让整个活动中拍摄的照片拥有更加稳定一致的色彩效果，相机的白平衡设置不会因为光源的变化而来回“跳动”。

然而，当足球在绿茵场上的不同球员之间来回传递时，经常出现被遮挡的情况。 这就要求相机的实时跟踪自动对焦系统有更好的性能，也要求拍摄者使用相机的实时跟踪自动对焦系统有更好的性能。 对聚焦策略和聚焦控制水平提出了更高的要求。 这实际上对拍摄者所使用的相机和镜头的性能，以及对设备功能的掌握程度提出了更加严格的要求。 至于能否拍出精彩的画面，则取决于摄影师的活动经验积累和现场表现。

比如这次世界杯，我在内场位置投篮的时候，和年初北京冬奥会我在FOP位置投冰球的时候有些类似。 在看台上拍摄时，类似于拍摄短道速滑或花样滑冰。 北京冬奥会摄影报道任务的经验可以在本届世界杯上借鉴。 与其他体育项目相比，观看世界杯比赛的观众人数往往较多，狂热球迷的比例也相对较高。 他们在现场的兴奋和情绪变化也是拍摄中不可忽视的一部分。 这就要求摄影师有足够的经验和敏锐的观察能力，才能有更好的现场表现。 从某种程度上来说，摄影记者和运动员在这方面的要求非常相似。

从画面操控和内容表达上来说，我对足球比赛画面的理解分为竞技和情感两部分。 平时的比赛中，我会优先拍摄比较激烈、精彩的竞技场面。 当一些关系密切的队伍或选手相互竞争时，除了竞技场景之外，如何表达动作背后的情感也会成为我关注的焦点。

例如，当图像的焦点是展示体育运动时，我通常会选择两种相对“极端”的快门速度进行拍摄——要么是超过1/1000秒的快门速度来定格运动员瞬间的动作，要么是1/1000秒以上的快门速度来定格运动员的瞬间动作使用小于1/30秒的快门速度追踪拍摄球员的奔跑轨迹，强调动态感。

此时，我会在Alpha 1微单相机上启用“调用自定义拍摄设置”功能，并将该功能设置为在一些常用镜头的Fn功能键上使用。 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II、FE 400mm F2.8 GM OSS 和 FE 600mm F4 GM OSS 等镜头具有 Fn 功能键。

不过，在大多数拍摄中，我通常习惯将曝光模式置于M，并根据看台和场上球员的照明条件将快门速度设置在1/640秒至1/1600秒之间。 ，光圈在F2.8到F3.5之间，感光度在上下之间。

当我需要用慢速快门记录像姆巴佩这样以速度着称的球员的奔跑轨迹时，我只需要按住镜头上的Fn键，相机的曝光数据就会暂时切换到1/ 30 秒快门和 F8 光圈。 、感光度自动（ISO AUTO）、基于整个屏幕最亮点的测光、以及打开屏幕中心区域跟踪对焦。 此时，再配合Alpha 1微单相机的20帧/秒高速连拍功能，我在跟随慢门效果拍摄球员高速带球奔跑的照片时，成功率更高。

在拍摄内容上，我认为无论是足球比赛照片还是体育赛事照片，具有视觉冲击力的图像总是会首先吸引人们的注意力。 这种所谓的视觉冲击力的来源可能是一个奇怪的视角，一个激烈的对抗时刻，或者是人物自然流露的情感等等。因此，我喜欢拍摄主体清晰突出的特写照片，总是喜欢在筛选和后期编辑过程中一次又一次地裁剪图片。 但这只是从个人喜好的角度出发，会用一点留白让照片看起来更有想象力，让读者将感受延伸到画面内容之外的情感和故事。 当然，为了更好地完成摄影报道任务，方便后方编辑的发表和报道，我也会尝试用尽可能多的场景和角度来拍摄整个比赛，而不是仅仅拍摄大量的照片。根据个人喜好进行人物特写。

使用慢速快门和跟随技术拍摄的选手竞技镜头。

一些照片和它们背后的故事

这次世界杯期间，我的照片通过中新社的照片发布途径向全世界传播，大量照片被Getty使用。 照片也以相册的形式呈现在中国新闻网，一些关键比赛甚至获得了数十、上百万的点击量。 同时，我在世界杯赛场内外拍摄的照片也以精选相册、单曲海报等形式通过中新影业微信公众号发布。

其中，我拍到了小球童看着C罗、姆巴佩打进丹麦球、美伊大战、日本队在四分之一决赛点球大战中失利、内马尔在场上哭泣、英法队长之战，以及梅西亲吻大力神杯。 、阿根廷在卡塔尔世界杯上获胜，以及克罗地亚球员使用遥控摄像机为加拿大进球的照片广泛流传。

这些报道中使用的照片几乎都是我最喜欢的，被广泛传播和采用也让我很有成就感。 但更重要的是JRS直播，看着这些照片，我能回想起整个拍摄和报道的过程，遇到的人和事，以及卡塔尔的异国风情。 这些都是难得的人生回忆和职业经历。

事实上，虽然我在之前的多场比赛中一直坚持申请设置遥控摄像头的地点，但拍摄地点距离球门较远，遥控信号传输受阻，所以一直没能成功。以获得满意的照片。 这是我第一次成功使用遥控相机拍出满意的照片。 由于相机权限的原因，通常我可以选择的内场摄影位置并不在球门后面的“侧面”。 不过，这次因为关注度比较低，所以幸运地选择了球门斜后方的位置，这样比较方便。 有利于稳定触发遥控摄像机。 当我拍下这一刻的照片时，我很想确认球门后面的联动摄像机是否也记录了这一时刻。 经过45分钟的比赛，我赶到球门查看遥控摄像头，最终从数千张照片中选出了这张照片。 发表文章时，我先裁剪了一张较为宽松的横向图片，但上传稿件并在手机上再次浏览照片后，我发现这样的纵向构图更具视觉冲击力，更适合制作海报。

这次世界杯期间，我一直希望能捕捉到一个完整的倒挂金勾投篮动作。 直到摩洛哥和法国的比赛，我在最初失焦的时候，利用区域追踪功能快速重新找回焦点。 记录了摩洛哥选手亚米克倒挂金钩投篮的瞬间。

英格兰与法国对决期间，我的摄影重点是两支球队多年来的“恩怨”。 基于我的射门位置，当英格兰队获得第二个点球时，我将注意力牢牢地集中在法国队队长兼门将洛里斯身上，最终在英格兰队队长凯恩主罚点球后，捕捉到了这一精彩瞬间。

英格兰与法国的比赛结束后，这位失望的年轻英格兰球迷久久不愿离开看台。

葡萄牙队对阵加纳队，这是本届世界杯期间我第一次拍摄球员进场的照片。 在C罗到达画面中的这个位置之前，画面中的小女孩不时扭头看向C罗。 她兴奋的表情引起了我的注意。 我猜她一定很喜欢C罗。 所以当C罗来到小女孩身边时，我手持FE 400mm F2.8 GM OSS镜头，打开F2.8光圈，在球员间隙提前对小女孩对焦，最终拍摄到了小女孩。 看着罗纳尔多的这一幕。

这是一张让我感动不已、让我在拍摄时流下泪水的照片。 小组赛最后一场取得胜利的乌拉圭队，依然难逃被淘汰的命运。 我很早就捕捉到了苏亚雷斯在替补席上用球衣遮住脸很长时间、来回擦拭眼睛的样子，无法控制自己。 但真正让我大吃一惊的是赛后站在场边的乌拉圭球迷。 他戴着围巾，身披国旗，盯着记分牌看了很久。 被他紧紧搂在怀里的妻子亲吻着他的胸口，或是安慰，或是同样失落。

当我在决赛前的摄影记者会上了解了颁奖典礼的拍摄区域的安排以及颁奖典礼上的光线强度后，我考虑到拍摄区域不可避免地会被“遮挡”，所以我使用了相对较大的FE 400mm F2.8 GM OSS 镜头被搁置，Alpha 1 无反光镜相机被更灵活和可操作的 FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 镜头取代。 颁奖典礼开始前，我还观察了等待拍摄卡塔尔埃米尔塔米姆的政治摄影师的位置。 在限制拍摄区域的绳索拉起前的那一刻，我穿过拥挤的摄影师群，快速机动到面向大力神杯领奖台的拍摄位置，终于如愿以偿拍下了这张梅西亲吻大力神杯的照片。 。

在最后的颁奖典礼上，我向现场的国际足联官方摄影师询问了情况，得知阿根廷夺冠的那一刻将会燃放烟花。 于是我伺机将相机的拍摄模式切换为M，调整好曝光参数后才按下快门。 最后，在阿根廷球员举起大力神杯、烟花升起的那一刻，我拍下了球员没有暴露的脸部，以及背景。 照片展现了烟花的热闹气氛。

除了拍摄比赛之外，我一直想了解多哈当地人口基数庞大的劳工群体是如何观看世界杯的。 巴西队以4-1的比分击败韩国队后，这些聚集在多哈海滨长廊的巨幕前观看比赛的工人自发游行欢呼，庆祝巴西队的胜利。

被视为新“足王”接班人的姆巴佩，手握世界杯金靴奖，走向大力神杯。 我记得8年前梅西看大力神杯的经典场景，所以我用了同样的图像。 构图，尽量向经典致敬。

美国与伊朗的“战争”即将打响，两队球迷在场外握手致意。 那天晚上，阿图玛玛体育场内外只有足球声。